Escala menor

Una escala menor en la teoría de la música Occidental incluye cualquier escala que contenga, en su tríada tónica, al menos tres niveles de la escala esenciales: 1) el estímulo (o nombre de la escala), 2) un tercero menor, o un intervalo de un tercero menor encima del estímulo, y 3) un quinto perfecto, o un intervalo de un quinto perfecto encima del estímulo, totalmente comprendiendo una tríada menor en la nota tónica.

Mientras esta definición puede cercar muchas balanzas, el término, en su uso corriente, por lo general se limita con las balanzas menores menores, y melódicas menores, armónicas naturales, ya que se usan en la música clásica Occidental (ver principal y menor). En el sistema Occidental, sacado del sistema griego de modos, la escala principal que incluye el tercero menor es el modo Eólico, con el tercero menor que también ocurre en el modo de Dorian y el modo de Phrygian.

Además, muchas otras balanzas y los sistemas se encuentran fuera de la música clásica Occidental, en el jazz, y en otras culturas. Abajo son los tres encontrados en la música clásica Occidental tradicional.

Escala menor natural

Una escala menor natural sigue la secuencia de pasos: "Whole:Half:Whole:Whole:Half:Whole:Whole" (en Semitono 2 1 2 2 1 2 2).

Si las notas blancas del piano se juegan comenzando en el sexto paso de la escala de C, de alguno un a una octava encima, entonces una "" escala menor natural se produce, en este caso llamado "A-minor". Esta escala está en la Llave de C, que comienza en A, y "A-minor" se llama el "menor relativo" de C. Cada llave principal tiene un "menor relativo", que comienza en el sexto nivel de la escala o paso.

Escala Menor natural: 1 2 3 4 5 6 7 8 [Explicación de esta clase de nota de la escala: Cada nota de la escala, que comienza con el estímulo (la nota primera, más baja de la escala), es representada por un número, que indica el intervalo musical entre la nota y el estímulo. Un número sin un agudo o llano representa a un comandante (o perfecto) intervalo. Un número con un piso representa un intervalo menor y un número con un agudo (aunque no haya ninguno en este ejemplo) representa un intervalo aumentado. En este ejemplo, los números medios: 1=unison, 2=major segundo, 3=minor tercero, 4=perfect cuarto 5=perfect quinto 6=minor sexto 7=minor séptimo 8=octave. De este modo, la Escala Menor Natural consiste en: 1=a notan en la armonía con el estímulo (que es: el estímulo), seguido de 2=a notan que un segundo principal encima del estímulo, 3=a notan que un tercero menor encima del estímulo, etcétera, hasta 8=a nota una octava encima del estímulo.]

En la llave de C, el menor relativo es Un menor. El se llama Una escala menor (a la llave de C) el menor "natural", sin accidentes.

En la teoría de la música tradicional, histórica, la escala menor natural (comenzando en el sexto nivel de la escala) se llama el modo "Eólico", tomado de los nombres de los modos griegos originales. El modo Eólico se usó en el Canto gregoriano como una escala melódica. Durante cientos de años, en el Canto gregoriano, la escala menor Eólica o natural sólo se oyó como una escala melódica porque las cuerdas (con tercios) no fueron permitidas por las reglas de contrapunto. Durante cientos de años, el natural (o "modal") la escala era el único tipo de la escala menor que se permitió.

En música de rock y ejemplos de la música popular de canciones en el Eólico incluyen "Las noches del Blues Malhumorado en el Satén Blanco", Blondie "Me llaman", "la Lamedura de la Canilla Espinal Mi Bomba de Amor" y "los 25 de Chicago O 6 A 4".

Escala menor armónica

La escala menor armónica es lo mismo como el menor natural pero con un aumentado (levantó un semitono) el séptimo grado.

Escala Menor armónica: 1 2 3 4 5 6 7 8

El séptimo nivel de la escala sharped se levanta cuando la escala se juega como cuerdas. Nos acostumbramos a la audiencia de la quinta cuerda como una dominante séptima, o como una cuerda principal con un menor séptimo, deletreó "V7". De este modo, a fin de hacer la cinco cuerda natural (con su tercero menor) parecen principales, el tercer se levanta un medio paso. En la llave de Un menor, el tercero natural de la V cuerda es G y se levanta a G.

Por ejemplo, en la llave de A-minor, la escala menor armónica es:

UN B C D E F G UN

En la escala de A-minor armónica, todo G es 'd (sharped):

El cambio del séptimo nivel de la escala afecta otras cuerdas en la escala de la cuerda menor armónica, además V, también. En la escala menor armónica A-minor, todo G es sharped, produciendo cuerdas cambiadas no sólo en V, sino también en III + (aumentado) y vii (disminuyó). Esto introduce una nueva cuerda antes no encontrada en la armonía "natural", el aumentado o 5 cuerda y abrió la puerta para chromaticism moderno en la música.

Esto afectó el futuro de la música. Ambos el aumentado (o major5) cuerda y el disminuido (o minor5 con los 7 disminuidos) la cuerda es interesante porque todas sus inversiones son estructuralmente idénticas, sus intervalos simétricos. A causa de esto, se pueden llamar para cualquier nota en la cuerda (haciendo una cuerda tener funciones armónicas múltiples en llaves múltiples), así introduciendo la tonalidad ambigua y abriendo la puerta para los trabajos cromáticos de Bach y más allá. Éstas son la séptima cuerda Disminuida (encontrado en los 2dos, 4tos, 6tos y 7mos grados chordal) y la cuerda Aumentada (encontrado en los 3ros, 5tos y 7mos grados chordal).

El menor armónico también de vez en cuando se refiere como la escala mahometana ya que su tetrachord superior equivale a Hijaz jins, comúnmente encontrado en la música del Medio Oriente. La escala menor armónica en conjunto se llama Nahawand-Hijaz en la nomenclatura árabe, y como Bûselik Hicaz en la nomenclatura turca. Y, como raga indio, se llama Kirwani.

La escala menor húngara es la escala menor armónica con un cuarto grado levantado. Esta Escala también a veces se refiere como 'Carrera gitana' o, o bien, 'Escala Menor egipcia', como mencionado por Jazz Legend Miles Davis en su autobiografía con Quincy Troupe, como "... uno de pocos cosa buena aprendí en Julliard (La escuela de la música)".

Escala menor melódica

El sonido distintivo de la escala menor armónica es el intervalo entre los séptimos niveles sextos y (principales) (menores) de la escala (en caso de Un menor, F y G), que es un segundo aumentado. Mientras algunos compositores, notablemente Mozart, han usado este intervalo para aprovechar en la composición melódica, otros compositores, habiendo sentido que para ser un salto torpe, en particular en la música vocal, consideró un paso entero entre estos dos niveles de la escala más conducente para alisar la escritura de la melodía, por tanto el sexto nivel de la escala se levantó o el séptimo aplanado. Tradicionalmente, los teóricos de la música han llamado estas dos opciones la escala menor melódica que sube (también conocido como heptatonia seconda y jazz escala menor) y bajada de la escala menor melódica, la ascensión siendo idéntica en su tetrachord superior a la escala principal y la bajada que es simplemente el menor natural:

La ascensión de Escala Menor Melódica: 1 2 3 4 5 6 7 8

UN B C D E F G UN

y luego la Escala Menor Melódica Inclinada (el Menor Natural: ver encima):

UN G F E D C B UN

Los compositores no han sido consecuentes en la utilización de éstos en ascensión y bajada de melodías. Como a menudo, los compositores eligen una forma u otro basado en si una de las dos notas es la parte de la cuerda más reciente (la armonía predominante). En particular, usar la tríada del pariente major—which es muy common—since esto está basado en el tercer nivel de la escala menor, el séptimo grado levantado causaría una tríada aumentada. Los compositores así con frecuencia requieren el séptimo grado bajado encontrado en el menor natural. En el jazz, la bajada eólica por lo general se desatiende totalmente.

Los ejemplos del uso del menor melódico en música de rock y música popular incluyen a Elton John "Lamentable Parece Ser La Palabra Más difícil", que hace, "una señal hecha con la cabeza a la práctica común... por el uso de F [el tono principal en el sol menor] como la nota penúltima de la cadencia final."

Sistema natural y menor

Encontrado fuera de la música clásica Occidental tradicional, el "sistema" natural y menor se define por, "(1) el uso de tríadas sólo principales y menores (o séptimas cuerdas hizo de ellos) y (2) cuidado de la escala natural y menor pura como el contenido de tono agregado," con una excepción que es el chromaticism del VIdom7. Así las tríadas menores en, y, y principal en, se permiten pero ninguna forma en el segundo es, ninguno el comandante cambiado [en C: D-F-A] o menor [D-F-A] u ocurrir ya pero consecuentemente evitado disminuyó la tríada [D-F-A].

"El sistema natural y menor, aunque el más simple de los sistemas armónicos usados en la roca [y música popular], también es el menos común." Sin embargo, los ejemplos de piezas en el menor natural incluyen a "la Reina caribe de Billy Ocean", el.'s de R.E.M "Pérdida de Mi Religión", "el Obrero de Laguna Estigia (Noches Largas)", K.C. y el Grupo de Luz del sol "Esto es el Camino (Me gusta Esto)", los Románticos "que Hablan En Su Sueño", los Animales "Por favor no Me deje Entenderse mal", Fleetwood Mac "tengo Tanto Miedo", Bill Withers "no Es Ninguna Luz del sol", y, con IVdom7, la versión de Eric Clapton de Bob Marley "Pegué un tiro al Sheriff".

Sistema cromático y menor

También encontrado fuera de la música clásica Occidental tradicional, el "sistema" cromático y menor es una escala menor natural con tríadas principales añadió cada paso, aunque el primer pueda ser principal o menor (el estímulo a Eric Clapton "después de Que la Medianoche" es principal en Eric Clapton y menor en la Encrucijada) y de vez en cuando el segundo se puede bajar (una cuerda Napolitana). "Mientras que la construcción del sistema natural y menor implica el uso consecuente de una escala a cargo de la variedad en calidades de la tríada, el sistema cromático y menor implica el uso consecuente de un tipo de la tríada particular — la tríada principal — a cargo de la pureza de la escala." Así las variantes del tercer, cuarto, sexto, y séptimo se encuentran. Las séptimas cuerdas son sevenths por lo general dominante, implicando adelante chromaticism. II y VI generalmente no se usan juntos, "quizás porque el tritono entre sus raíces deja las cuerdas demasiado distantes." Debido a la naturaleza extraña de este sistema, más bien que V/V la tríada principal añadió el segundo paso se nota II.

Ejemplos de su uso:

  • Presentar el estímulo principal incluye: "el Azúcar moreno" del Rolling Stones (sin II), "Sgt de Los Beatles. El Grupo de Clubes de Corazones Solo de la pimienta" (sin VI), "el Golpe de Eddie Floyd A la Madera", Los Beatles "Aquí Vienen El Sol", el Quien es "Mago del Flipper", "Paseo de Los Brazaletes Como Un egipcio", el Rollo "de Superdirecta del Bachman-tornero En Abajo La Carretera", "la Cocaína" de Eric Clapton, el Magnífico canguelo "somos Un Grupo americano", "la Fusta de Devo Esto", y "el Gato de Harry Chapin En La Cuna". También la Virgen "Me da Todo Su Luvin'".
  • Presentar el estímulo menor incluye: "Ridin de R.E.O Speedwagon' La Tormenta", El Rolling Stones' "Lo pinta, Negro", "la Poción de Amor de Los Tréboles núm. 9", "la Casa de Los Animales Del Sol Creciente", el Aeroplano de Jefferson "Alguien Para Amar", "el Refugiado" de Tom Petty, el Quien es "Puedo Ver Para Millas", y La Familia de la perdiz "Me desperté Enamorado esta mañana".
  • Presentar el estímulo variable incluye: Las Tortugas "Felices Juntos".
  • Figurar abierto quinto como el estímulo incluye: Booker T. y "las Cebollas Verdes de los Mg.".
  • N que figuran incluyen: Joni Mitchell "Ayuda Mí", La Madre y "el lunes de los Papás, el lunes", Kansas "Continúa al Hijo Voluntarioso", y "las Noches del Blues Malhumorado En el Satén Blanco".
  • Figurando VI (dom7) incluye: Linda Ronstadt "no es nada bueno", y "los Juguetes de Aerosmith En El Desván".
  • Figurar VI y II sin V: ir-Gos' "conseguimos el latido".

Se puede ver que no es una anomalía y que se puede usar para, "una amplia variedad de objetivos expresivos."

Descubrimiento de firmas claves

Las llaves principales y menores que comparten la misma firma son el uno con relación al otro; entonces do mayor es el comandante relativo de Un menor, y de do menor es el menor relativo del comandante E. El comandante relativo es un tercero menor encima del estímulo del menor. Por ejemplo, ya que la firma clave del sol mayor tiene un agudo (ver balanzas principales para cómo encontrar esto), su menor relativo, mi menor, también tiene un agudo en su firma clave.

La música se puede escribir en una escala de enharmonic (p.ej do menor, que sólo tiene cuatro sharps en su firma clave, comparado con los ocho pisos teóricos requeridos para re menor). Lo siguiente es equivalentes enharmonic:

Dóblese los pisos sharps/double se pueden escribir como accidentes, pero no como la parte de una firma clave. Por ejemplo:

Firma Clave en re menor: E + un + D + G + C + F + B (el B es ahora doble flatted y por lo tanto, notado después de los accidentes solos, que obviamente no incluyen el B)

D menor natural = D E F G un B C D

D menor melódico (subiendo + descendiendo) = D E F G un B C D C B un G F E D

D menor armónico = D E F G un B C D

Modos relacionados

El modo de Dorian es lo mismo como el modo menor excepto con un comandante sexto, y el modo de Phrygian es lo mismo como el modo menor excepto con un segundo menor.

Véase también

Adelante lectura

  • Yamaguchi, Masaya. 2006. El Tesauro Completo de Balanzas Musicales, edición revisada. Nueva York: Masaya Music Services. ISBN 0967635306.

Enlaces externos


Michael Crichton / Menachem Begin
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